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    大手筆綠染詩章 ——從賈學義先生作品賞析談散曲創作 楚玉(李玉平)

    TIME:2017-03-03 瀏覽次數:11718 【大】 【中】 【小】 關閉

    大手筆綠染詩章

    ——從賈學義先生作品賞析談散曲創作

    文/李玉平(作者系山西詩詞學會副會長)


       《內蒙古詩詞》增設散曲欄目,約我寫一篇關于散曲創作的理論文章,散曲創作涉及到選譜、擇韻、句式、語言等方方面面,一篇文章豈能說得清楚?但是想到賈學義會長對內蒙發展散曲的信心和決心,斗膽抒一己之見,希望對散曲發展略盡綿薄之力。

         2016年10月28日,內蒙古詩詞學會會長賈學義先生給我來信,并附有他的第一首散曲作品【中呂·山坡羊】有感六中全會,信中說,散曲創作在內蒙古是個短板,已引起他的注意,因此提出內蒙古詩詞學會要盡快填補此空白,扭轉散曲創作薄弱的局面,為此《內蒙古詩詞》陸續發表了曲友的一些散曲作品,賈學義先生更是身體力行,帶頭學習、創作散曲,茲就從賈先生第一首小令談起。

       【中呂·山坡羊】有感六中全會

         亂朝奸佞,害民梟獍,拍蠅打虎難規靖。紀綱明,律條清,從頭邁步頒新令。圓夢百年須自省。船,百姓傾。天,百姓頂。

    這是賈先生第一首小令,在大加贊賞之余我曾寫了如下評語:

    1、此曲句式、平仄合譜合律。行文層層遞進,鋪墊有序,末句是全曲的立意,且寫得形象化,富哲理,立得高,立得遠,詩詞講究經營尾句,散曲亦然。

    2、“亂朝奸佞,害民梟獍。紀綱明,律條清”注重了對仗的運用,對于初習曲者很是難得。

    3、既然是律曲,關鍵部位的律還是要講的,尤其是作為韻部的字則要嚴格分去上,按《元人小令格律》此曲前用四仄韻,必去,第七句仄韻,必上聲,也可平。這點在本曲中盡以體現,亦屬難得。

    4、曲與詩詞不同,應運用一種特別口語化的語言來寫,建議放松心態,從生活小事入手,這樣會更容易些。

     賈先生第一首散曲,既注重了譜韻,語言也頗具特色,我想有深厚的詩詞功底,他的散曲會提高得更快。這之后,賈先生不時發來散曲新作,和我探討交流,為了選好一譜一韻,賈先生不厭其煩查閱資料,學習經典名曲;為了煉好一字一詞,不惜捻斷數根須,其勤奮精神令人欽佩,其認真態度令人感動。一百余天里,賈先生創作散曲三十首,涉及小令、帶過曲、套數,內容從家長理短,到國家大事。無論從數量,還是體式、題材,都有可圈可點之處,讀后讓人感到欣喜,感到非常振奮,振奮的是散曲創作并非如一些人所說道路艱難,前途渺茫,賈先生三個多月的習曲作品足以說明,散曲創作大有可為。今天我就不揣淺陋,從賈先生的作品談起,關于當前的散曲創作和大家交流一些看法。

    一、把握時代與貼近生活

    【正宮·鸚鵡曲】敬緬父母

    瓊州冬日消閑住,常感念范母嚴父。憶當年病擾雙親,耐得凄風凄雨。浪滔滔碧海茫茫,但見暮云飄去。嘆今朝啃老兒孫,是不是心拋狗處。

    瓊州冬日休閑住,作者并沒有一味地迷戀南海風光,憶當年病憂雙親,耐得凄風凄雨,情感真切,沒有故作憂傷,讓人讀來感覺是走心之筆,真切感人。作者不僅僅是發個人之感嘆,筆鋒一轉,只見那種感世傷懷,磊落不平之氣又躍然紙上:嘆今朝啃老兒孫,是不是心拋狗處。曲作中這種轉折起伏,跌宕橫生的表達可見其詩詞功底。

    【正宮·鸚鵡曲】叫陣特朗普

    黃梁一枕白宮住,夸??谂e世為父。太瘋狂猛吠中華,又有邪風陰雨。喜聞雞舞劍揚眉,點將布兵迎去。我軍民氣勢如虹,叫狗日的魂無躲處!

    【正宮·鸚鵡曲】游人被虎叼走

    嗚呼一命新春住,妻哭倒子女嚎父。票能逃虎口難逃,痛煞蒼天悲雨。望神州人海茫茫,噩耗順風吹去。愿春回柳暗花明,記得這驚魂險處!

     面對這一大一小題材,作者善于從某一個點切入,以飽滿的熱情,生花的妙筆,來展現主題,無論大小,讓個人感情與時代脈搏相容,讓讀者不僅有直觀的真切感,又能留下了廣闊的思考、想象空間。

    【雙調·折桂令】帶孫子外孫詠嘆

    問君能有幾多愁,老不能閑,退不能休。照看孫兒,外孫也顧,輪替抓鬮?;滋钇酱鷾?,古稀作了家囚。冬夏春秋,似馬如牛,汗滴珠流,樂在心頭。

    一個退休老人生活情景通過曲的形式表現出來,別有滋味。白描生活,畫面逼真,不但形象,而且生動,刻畫得栩栩如生,也彰顯了自己的生活情趣?!皢柧苡袔锥喑睢北緛硎蔷鯌n傷之句,作者卻化腐朽為神奇,運用在曲子的首句,出奇制勝,奪人眼球,賦予了古句新的生命力。作者在曲中連用了兩個不:老不能閑,老不能休,還給自己冠了兩個名號:家囚,如牛,看似牢騷滿腹,實際倍享天倫之樂,可見手段之高明,淋漓盡致地描繪出其快樂之情。曲中:輪替抓鬮,充分利用了散曲語言的特點,藝術上體現了散曲詼諧一面的本色。

    《【中呂·山坡羊】憶父放羊重頭四首春夏秋冬》。此曲從四季入手,刻畫父親放羊,羊是一家人一年的生活依靠,用羊的重要性比興家的清貧,父親的勤勞。如春:“青黃不接哀鴻叫,此處啃光他處找?!毕摹皵r羊歇晌沙頭坳,暴雨傾盆無處跑?!鼻铩皳焯锔畈萸谂亵[ ,背負小山歸路迢?!倍澳裂蛉嗽诤炫?,狂風暴雪心祈告,四處趕羊惟怕少?!边@樣的句子除作者具有深厚的詩詞功底外,更來源于對草原生活的真切體驗。

    把握時代脈搏,當代人寫當代事,當代人用當代人的表現手法和語言藝術,反映當代事件,抒發當代人的情感,始終是任何一種文學作品的主流,這也是黨在十八大會議上對文化傳承發展的一種態度,也是當代散曲創作的基本方向?!拔恼潞蠟闀r而著,詩歌合為時而作”,當下,我們的散曲創作要以反映現代人的生活、思想感情、道德人格、審美心理和價值取向為內容,唱出時代的新思想、新聲音。創作出充滿濃郁生活氣息和時代感的別具一格的當代散曲,是我們的職責和任務。

    二、豐富多樣化的語言運用

    散曲和詩詞一樣都依托于其載體——語言文字的鋪陳組合,但又有別于傳統詩詞語言的端莊典雅,突出地表現為語言藝術的新穎獨特,它通俗、靈動、詼諧、辛辣、活潑等等,賈先生善于把樸實自然的語句錘煉得精致而富有表現力,同時還從民間口語、俗語、方言中吸取養料,加以提煉,把生活中生動活潑的語言和傳統詩詞中有生命的語言相結合,形成了雅俗共賞的語言特色。

    1、向古人學習

    “大江東去,夕陽幾度,江山永固憑黎庶?!薄丁局袇巍ど狡卵颉繜o題》“問君能有幾多愁,老不能閑,退不能休?!?《【雙調·折桂令】帶孫子外孫詠嘆》“罵一聲蒼天無道。咒千句人間有暴??繗⑷藫尩靡豁旐敒跫喢??!薄坝械朗菒盒袗簣?。正應了善行善報??丛崎_日出忽煞煞時辰到?!? 《【中呂·山坡羊】哭墳重頭二首》

    古典詩詞名句在曲中的化用自如,賦舊詞以新意,將哲理性趣味化,句法新穎,匠心獨運,這里的藝術秘密就在于不沿陳法、變換讀者的想象活動,擴大了句子的容量,同時,平添了一番新奇雋永的情味,真是奇絕妙絕。作者堪稱點石成金的高手,為散曲語言的運用創設了一片恰切的背景。

        2、向民歌學習

    “酒盅盅挖米不嫌貧。幾十年春秋她最勤?!?《【仙呂·一半兒】說妻》 

    此曲盡顯晉蒙民歌風,語言樸實夸張,散曲與民歌一脈相承,屬近親,做到你中有我,我中有你,使散曲更接地氣,服務于人民大眾,這才是散曲發展的根。

    3、向老百姓學習

    “嘆今朝啃老兒孫,是不是心拋狗處?!薄丁菊龑m·鸚鵡曲】敬緬父母》 

    取至良心讓狗吃了的俗語,可謂神來之筆,象豹尾一樣有力。

    “做了不懂事人父,駕長車緊套前行。煮三餐洗洗縫縫”《【正宮·鸚鵡曲】感妻》

         以率真直白,簡練質樸的語言,細致入微地描畫出一位賢妻良母,除了檢討自己,還傾注了其感情活動,緊套前行,縫縫補補,這些老百姓的常用語使情感充沛,性情畢現。

    三、修辭手法的應用

    賈先生善于把多種修辭手段運用于散曲創作中,他的散曲作品曲味濃郁,引人入勝,準確到位,富感染力,很容易引與讀者共鳴。

    “舞爪猖狂一任行,老伴慈悲求放生?!?《【仙呂·一半兒】吃螃蟹》應用對比的手法形象地描寫了螃蟹橫行霸道的特性,與老伴的慈悲形成強烈的對比?!把?,都是寶;爹,卻似草?!薄把?,一肚飽;爹,幾步搖?!薄把?,數正好;爹,炕上倒?!?《【中呂·山坡羊】憶父放羊》這三首尾句對比突顯出父親對羊的愛護,反襯父親的艱辛。 “朔風吹過莽原香,瑞雪飄來暖意揚,歡歌唱起回聲亮?!薄丁倦p調·水仙子帶過折桂令】創建“中華詩詞之鄉”感懷》鼎足對的熟練運用,使小令語言淺近通俗,文而不文,俗而不俗?!伴L安一去天堂住,眾弟子哭送師父?!薄丁菊龑m·鸚鵡曲】悼霍松林先生》起句用呼告手法,有如尋常百姓家治喪,加強了感染力,引起了讀者強烈的感情共鳴,催人淚下?!叭瓮粞笠黄路?,浪打隨風隨雨?!薄丁菊龑m·鸚鵡曲】老兵還鄉》應用比擬的手法將老兵游子的孤苦伶丁表現得令人唏噓?!捌蹦芴踊⒖陔y逃”《【正宮·鸚鵡曲】游人被虎叼走》應用反復手法塑造出一個既可憐又可恨的人物形象?!按笕畿嚿w走洪荒,亮似銀盤映玉霜,”《【雙調·水仙子】觀超級月亮》作者以細膩的筆觸刻畫意境,充分顯示出比喻、對仗的藝術魅力?!疤偪衩头椭腥A,叫狗日的魂無躲處”《【正宮·鸚鵡曲】叫陣特朗普》尾句用俗語與前面的太瘋狂互相呼應,渾然一體。

    四、選譜擇韻

          今天對于我們來說,散曲已失去了演唱功能,作為一種書面文字而呈現,但是對于曲譜的選擇,還是要遵循他原本的情感基調,否則則和表達的感情不和諧。但更重要的是韻部的選擇,韻部的壯音作用可以彌補宮調的情感基調,賈先生在創作中則很好地注意到這些問題。

     【正宮·叨叨令】立冬見民工住帳蓬有感

        風寒雪冷山河凍,谷盈倉滿笙歌頌,羊肥酒美觥籌共,夜長晝短繁華夢。睡不著也么哥,睡不著也么哥,衣單屋漏心肝痛。

        此曲選譜擇韻和所寫內容堪稱完美切合之作,叨叨令平平去的壯聲,使作品節奏緊促,加上東鐘韻的洪亮壯音,更利于表達民工寒深夜長,冷凍難眠的無奈之情。

    從發聲程度上,韻分為開口韻和閉口韻兩大類,開口韻響亮高昂,閉口韻纏綿細膩?!丁局袇巍ど狡卵颉坑懈辛腥珪?“圓夢百年須自省。船,百姓傾。天,百姓頂?!毕襁@類主旋律的作品,選庚青韻是作品成功的關鍵,韻腳鏗鏘有力,將末句立得高,立得遠的哲理性句子賦有了韻律美?!丁局袇巍ど狡卵颉客恿_》“渾身飛轉圓盤俏,惹得翁童齊叫好,抽,不會倒;抽,愈斗巧?!边x韻簫豪,讀來柔和,盡顯纏綿。將“小頭飄,大頭搖?!钡耐恿_更加形象化。從音量高低上,韻又分為洪亮級,細微級,柔和級三類?!丁倦p調·水仙子】在??谟^老年舞》“麗人叢里樂桑榆,雅曲聲中入畫圖,風華場上移輕步?!濒~模韻的細微,層層遞進,體現了老年人的悠閑自得?!丁倦p調·水仙子】詠嘆留守兒童》“又逢離恨涌心頭”起句領起全篇,韻腳柔和悠揚,意境凄然,盡顯悲歡離合,為全曲定下了愁更愁,情更憂的抒情基調。韻亦可更細地劃分到每個韻部,在此不再贅述。

    賈學義先生在很短的時間內,能熟練運用八個曲牌,創作出數量可觀,質量高超,題材多樣的散曲作品。這一方面,源于他有深厚的詩詞底蘊,從另一方面也看到,他勤奮創作,積極發展內蒙古散曲事業的情懷和志向?!按笫止P綠染詩章”,有賈學義會長的引領,我們相信,內蒙古詩詞學會依托草原文化,打造牧民特色的散曲事業指日可待。


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